Pero… ¿hubo alguna vez 100 mejores películas?

Franklin Caldera

– Ante la gran cantidad de listas de las 100 mejores películas de todos los tiempos que se publican en diferentes medios internacionales, surge la pregunta, ¿cuál es realmente el valor de estas listas?

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La idea de seleccionar las mejores películas con pretensiones de objetividad, tuvo su primer auge con la lista que la revista Sight & Sound (del Instituto Británico de Cine) publica cada 10 años, a partir de 1952. Esta lista es el resultado de encuestas a escala mundial entre directores y críticos de cine.

Pero, ¿es posible elaborar listas que tengan un valor más allá de las apreciaciones puramente personales? La discusión sobre la posibilidad de un conocimiento objetivo se remonta a los filósofos griegos.

Los sofistas consideraban que las cosas únicamente se pueden evaluar (conocer) de acuerdo con las medidas individuales de cada persona, negando así la posibilidad de llegar al conocimiento objetivo de la verdad (cuya máxima expresión en filosofía es un Dios que tiene todas las respuestas; el Dios de los filósofos; un Dios que implica, para los mortales, una búsqueda constante). En filosofía, lo contrario a la verdad es el desconocimiento.

Sócrates se opuso a esta línea de pensamiento al considerar a las personas como sujetos de un orden moral objetivo, oponiendo a lo que los sofistas llamaban “opiniones”, la idea de los “conceptos”, a los cuales se llega a través del conocimiento (lo que uno aprende), la experiencia (lo que uno vive) y el razonamiento (lo que cada persona aporta en base a sus conocimientos, experiencias e inteligencia).

Una lista de mejores películas u obras literarias de todos los tiempos, exige un conocimiento lo más universal posible del tema (las limitaciones espaciotemporales constituyen un desafío). Las películas, igual que las obras literarias y artísticas, no existen en el vacío; su valor depende de lo que se había hecho anteriormente (las influencias recibidas), de lo que se hizo posteriormente (hay películas que cambian el modo de hacer y ver cine) y de lo que se hacía en la época en que fueron producidas (películas del montón y filmes excepcionales).

También es importante determinar cómo una película ha resistido el paso del tiempo (juez implacable de lo malo y lo bueno) y enfocarla desde perspectivas múltiples («el estado del arte», historia, política, psicología, filosofía, etc.), según resulte pertinente. Con frecuencia, lo que determina la grandeza de un filme es la forma en que fue hecho y la relación forma-contenido.

Los grandes realizadores imponen los estándares de comparación vigentes en una época y lugar (que no son los mismos para todas las películas). La labor de los críticos e historiadores es detectar estos estándares y sistematizarlos.

Para la mayoría de las personas, la valoración de las obras de arte depende de criterios personales, al carecer de los conocimientos y las experiencias necesarios para una valoración más o menos objetiva. Una misma persona puede tener muchos conocimientos sobre una rama de las bellas artes, pero una visión muy superficial de las otras (en este aspecto, el cine se relaciona más con la novela que con el teatro).

La visión crítica que desarrolla el cinéfilo le permite distinguir claramente entre películas que considera obras maestras y sus preferencias personales (aunque ambas pueden coincidir). Los cinéfilos ven en el cine cosas que con frecuencia pasan inadvertidas para las personas «normales». Para un cinéfilo, La mujer pirata de Jacques Tourneur puede resultar infinitamente más interesante que El paciente inglés de Anthony Minghella.

Las listas valorativas del cine (igual que las historias y los premios internacionales) sirven a las personas interesadas en adquirir una amplia cultura cinematográfica como sugerencias de las películas que deben ver (comenzando por las imprescindibles).

Propongo la siguiente lista de las 100 mejores películas hasta la fecha. Es muy similar (aunque actualizada) a la selección que hice para mi libro, 100 años de historia del cine (1996). A algunas personas les parecerá excesivamente esotérica, a otras un tanto convencional. Pero me costaría mucho trabajo eliminar aunque fuera una sola de las películas incluidas.

1. El viaje a la luna (1902; Francia) de George Mèliés.
2. El gran robo de un tren (1903; EE.UU.) de Edwin S. Porter
3. Cabiria (1914; Italia) de Giovanni Pastrone
4. Intolerancia (1916; EE.UU.) de D.W. Griffith
5. El gabinete del Dr. Caligari (1920; Alemania) de Robert Wiene
6. Nosferatu, una sinfonía del terror (1922; Alemania) de Friedrich Wilhelm Murnau
7. La leyenda de Gösta Berling (1923; Suecia) de Maurice Stiller
8.  El Acorazado Potemkin (1925; U.R.S.S.) de Sergei Eisenstein
9. La calle sin alegría (1925; Alemania) de Georg Wilhelm Pabst
10. La quimera del oro (1925; EE.UU.) de Charles Chaplin
11. Metrópolis (1926; Alemania) de Fritz Lang
12. La madre (1926; U.R.S.S.) de Vsevolod I. Pudovkin
13. Napoleón (1927; Francia) de Abel Gance
14. El maquinista de la General (1927; EE.UU.) de Buster Keaton
15. La pasión de Juana de Arco (1928; Francia) de Carl Theodor Dreyer
16. Un perro andaluz (1928; Francia) de Luis Buñuel
17. El hombre de la cámara (1929; U.R.S.S.) de Dziga Vertov
18. El ángel azul (1930; Alemania) de Joseph von Sternberg
19. Alejandro Nevski (1938; U.R.S.S.) de Sergei Eisenstein
20. Olimpiada (1938; Alemania) de Leni Riefenstahl
21. La regla del juego (1939; Francia) de Jean Renoir
22. Lo que el viento se llevó (1939; EE.UU.) de Victor Fleming (prod. David O. Selznick)
23. Viñas de ira (1940; EE.UU.) de John Ford
24. El ciudadano Kane (1941; EE.UU.) de Orson Welles
25. Los aplausos del paraíso (1945; Francia) de Marcel Carné
26. Roma ciudad abierta (1946; Italia) de Roberto Rossellini
27. Enamorada (1946; México) de Emilio “Indio” Fernández
28. Ladrones de bicicletas (1948; Italia) de Vittorio De Sica
29. Las zapatillas rojas (1948; Reino Unido) de Michael Powell y Emeric Pressburger
30. El tercer hombre (1949; Reino Unido) de Carol Reed
31. Rashomon (1950; Japón) de Akira Kurosawa
32. Los olvidados (1950; México) de Luis Buñuel
33. Memorias de un mexicano (1950; México) de Carmen Toscano (compaginación de material documental tomado por su padre, Salvador Toscano Barragán, y otros cineastas entre 1897 y 1923)
34. El ocaso de una vida (1950; EE.UU.) de Billy Wilder
35. Cuentos de la luna vaga después de la lluvia (1953; Japón) de Kenji Mizoguchi
36. Cuentos de Tokio (1953; Japón) de Yasujiro Ozu
37. Los siete samuráis (1954; Japón) de Akira Kurosawa
38. Las vacaciones del señor Hulot (1953; Francia) de Jacques Tati
39. Nido de ratas (1954; EE.UU.) de Elia Kazan
40. La trilogía de Apu (Pather Panchali, Aparajito, Apur Sansar) (1955-59; India) de Satyajit Ray
41. El 41 (El último disparo, 1956; U.R.S.S.) de Grigori Chújrai
42. El séptimo sello (1957; Suecia) de Ingmar Bergman
43. Madre India (1957; India) de Mehboob Khan
44. Cuando vuelan las cigüeñas (1958; U.R.S.S.) de Mijail Kalatozov
45. Sombras del mal (1958; EE.UU.) de Orson Welles
46. Vértigo (1958; EE.UU.) de Alfred Hitchcock
47. Cenizas y diamantes (1958; Polonia) de Andrzev Wajda
48. Hiroshima mon amour (1959; Francia) de Alain Resnais
49. Los 400 golpes (1959; Francia) de Françoise Truffaut
50. Sin aliento (1959; Francia) de Jean Luc Godard
51. La dolce vita (1960; Italia) de Federico Fellini
52. Rocco y sus hermanos (1960; Italia) de Luchino Visconti
53. Viridiana (1960; España, México) de Luis Buñuel
54. Psicosis (1960; EE.UU.) de Alfred Hitchcock
55. La aventura (1960; Italia) de Michaelangelo Antonioni
56. Ocho y medio (1963; Italia) de Federico Fellini
57. El gatopardo (1963; Italia) de Luchino Visconti
58. Lawrence de Arabia (1963; Reino Unido) de David Lean
59. La mujer de la arena (1964; Japón) de Hiroshi Teshigahara
60. El Evangelio según San Mateo (1964; Italia) de Pier Paolo Pasolini
61. Dr. Insólito (1964; Reino Unido, EE.UU.) de Stanley Kubrick
62. Dios y el diablo en la tierra del sol (1964; Brasil) de Gauber Rocha
63. Sombras de nuestros antepasados olvidados (1964; U.R.S.S.) de Sergei Paradjanov
64. Campanadas a medianoche (1965; España, Francia, Suiza) de Orson Welles
65. Dos hermanas de escena (1965; China) de Xie Jin
66. Los amores de una rubia (1965; Checoslovaquia) de Milos Forman
67. La negra de… (1965; Senegal) de Ousmane Sembene
68. La batalla de Argel (1966; Argelia, Italia) de Gilo Pontecorvo
69. Persona (1966; Suecia) de Ingmar Bergman
70. Andrei Rublov (1966; U.R.S.S.) de Andrei Tarkovski
71. 2001: Una Odisea del espacio (1968; Reino Unido, EE.UU.) de Stanley Kubrick
72. La hora de los hornos (1968; Argentina) de Fernando Ezequiel “Pino” Solanas
73. Memorias del subdesarrollo (1968; Cuba) de Tomás Gutiérrez Alea
74. Lucía (1968; Cuba) de Humberto Solás
75. Z (1969; Argelia, Francia) de Costa-Gavras
76. Salmo rojo (1971; Hungría) de Miklós Jancsó
77. La trilogía de El padrino (1972-90; EE.UU.) de Francis Ford Coppola
78. La batalla de Chile (1975-79; Chile, Francia, Cuba, Venezuela) de Patricio Guzmán
79. Cría cuervos (1976; España) de Carlos Saura
80. Un día muy especial ( 1977; Italia) de Ettore Scola
81. El matrimonio de María Braun (1978; Alemania) de Rainer Werner Fassbinder
82. Moscú no cree en lágrimas (1979; U.R.S.S.) de Vladmir Menshov
83. Apocalipsis ahora (1979; EE.UU.) de Francis Ford Coppola
84. Pixote (1981; Brasil) de Héctor Babenco
85. Fitzcarraldo (1982; Alemania) de Werner Herzog
86. La trilogía de Koker (¿Dónde está la casa de mi amigo?, Y la vida continúa, A través de los olivos (1987-90; Irán) de Abbas Kiarostami
87. Sorgo rojo (1987; China) de Zhang Yimou
88. Yeelen (La luz, 1987; Malí, Burkina Faso, Francia, Alemania) de Souleymane Cissé
89. Nuovo Cinema Paradiso (1988; Italia) de Giuseppe Tornatore
90. Do the Right Thing (1989; EE.UU.) de Spike Lee
91. Adiós a mi concubina (1992; China) de Chen Kaige
92. Pulp Fiction (1994; EE.UU.) de Quentin Tarantino
93. Flores de fuego (Hana Bi, 1997; Japón) de Takeshi Kitano
94. La eternidad y un día (1998; Grecia, Francia, Alemania, Italia) de Theo Angelopoulos
95. Beau Travail (1999; Francia) de Claire Denis
96. El arca rusa (2000; Rusia) de Aleksandr Sokúrov
97. Amores perros (2000; México) de Alejandro González Iñarritu
98. Los abrazos rotos (2009; España) de Pedro Almodóvar
99. El secreto de sus ojos (2009; Argentina) de Juan José Campanella
100. Melancolía (2011; Dinamarca, Suecia, Francia, Italia, Alemania) de Lars von Trier